妹妹对着监狱里已然落网的姐姐说：“你的遭遇和苦难，都不能成为伤害别人的理由和犯罪的借口。即便在最黑暗的时候，也要努力寻找光明港美股配资，而不是在黑暗中沉沦。”
教人向善。主题没问题。这是姐姐的“乌云之上”。
至于妹妹，本剧女主角，孙俪扮演的警察韩青，她的经历也诠释了乌云之上。
父母因她去世，爱人牺牲，师父自杀，姐姐死刑，她的人生就此完了吗？并不。于重重黑暗里她终找到了答案，拨开云雾，见了青天。
当年星爷在《喜剧之王》里也借台词表达了类似的观点。“看，前面漆黑一片，什么也看不到。”“也不是，天亮后便会很美的。”
展开剩余75%作为刑侦局的《乌云之上》在主题方面的刻画，值得认可。
至于剧本身，应该会风评两极化。因为它的独特风格。
作为一部刑侦局，它不会给人以爽快感。以往刑侦局“步步深入”“层层推进”的强逻辑、戏剧感，不是它的重点。《乌云之上》走的是另一个路子，强调的是真实感与生活感。
它给我的第一观感是复杂。这种复杂不是像蜘蛛网那样有布局有形状的复杂，而是如地下老树根一般看不到章法的错综复杂。
剧中的警察办案，并非一眼就能瞅准目标抽丝剥茧，而是要在一堆不知真假，有用的没用的信息里，挨个探寻、排除，最终找对方向。
有时候甚至还得靠点运气。比如那被藏在赃款中的U盘，如果不是白小惠的母亲良心发现将这一信息告诉警察，那么这个重要证据就不会被找到，陈彬就会被误认为是最终头目。
《乌云之上》没有将警察神化，而是选择将好的坏的，成功的碰壁的，办案中的所有都一并呈现给观众，让观众直观感受到基层刑警的日常，不是天才式的灵光一现，而是在信息迷雾中一寸寸掘进。
且需要注意的是故事几乎没有什么注水桥段，全程都在紧扣案件。角色多，线索也多，有用的信息多，无用的信息也不少。
追剧过程中我一度有点发懵，发出“怎么这么复杂”的感叹。
这样的处理，自然会让观众产生两极分化的观感。
认可这套逻辑的观众会喜欢这种真实的办案质感。一如巴赞秉承的写实主义，认为电影艺术的第一特征就是“纪实”，比任何艺术都更接近生活，更贴近现实。
不吃这套观众的眼里，则会觉得罗里吧嗦，半天没有重点。杨德昌在《一一》中便借角色之口提到，“如果电影跟过生活一样，那谁还会想去看电影？过生活就好啦？”
不同创作风格的选择，没有对错高下。
但说到底，《乌云之上》不是无论风格如何两个小时就可以结束电影，作为剧集，它十七集的时长只为一个复杂的案子。
从创作角度讲，我挺佩服导演的大胆敢这么玩。因为就故事本身来说，看点与戏剧冲突都是足够的，一口气拍到底的爽感是绝对可以让观众兴奋的。可导演却仍选择了写实化的复杂呈现，效果怎么样不谈，这种尝试是值得肯定的。
再来说说故事与人物。
先说前者，故事结构相当严谨清晰。
小警察赴任途中发现碎尸，上报后分析一通女上司不给他好脸色，原来女上司原来的老搭档失踪了，她心情极差。
调查碎尸案的过程中，关键的女证人失踪了，且发现她的失踪和老搭档的失踪都直指同一家健身会所。探查过程中，又挖出惊天贩毒案。
从女子碎尸案牵扯到女子失踪案，再联系到警察失踪案港美股配资，最终落脚到贩毒案。
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